Не путайте бабку с дедкой. Никогда в России фальцет на переходных нотах не использовался ! То есть, если бас начинает подниматься до примерно " до '' малой октавы, он это делает открытым звуком, далее надо либо крыть звук, либо переходить на фальцет, либо умолкать. Иначе чревато травмой. Пример, вами приведенный не корректен. Ребров просто высокие ноты (выходящие за диапазон мужского голоса) поет фальцетом, что часто используется. Так что тут нет ничего удивительного . Единственно что вызывает лично у меня недоумение зачем мужику отнимать хлеб у колоратур ? Алябьев эту вещицу для них писал , не для баса У них это и получится много лучше ...
> Постигающий (NIGDEON) писал (а) в ответ на сообщение:
>> Вынужден не согласится! >> В КОРНЕ!!!
> > Не путайте бабку с дедкой. > Никогда в России фальцет на переходных нотах не использовался ! > То есть, если бас начинает подниматься до примерно «до '' малой октавы, он это делает открытым звуком, далее надо либо крыть звук, либо переходить на фальцет, либо умолкать. Иначе чревато травмой. > Пример, вами приведенный не корректен. > Ребров просто высокие ноты (выходящие за диапазон мужского голоса) поет фальцетом, что часто используется. > Так что тут нет ничего удивительного. > Единственно что вызывает лично у меня недоумение зачем мужику отнимать хлеб у колоратур? > Алябьев эту вещицу для них писал, не для баса
> У них это и получится много лучше … > >
Ок, попробую «подкрадываться незаметно». Скажите, к какой бы «школе» Вы отнесли «технику пения» Ивана Реброва? В частности — трек, что выше?
Вот, кстати, еще пример того, где формировалась и жила русская школа пения. Великий Архидьякон Константин Розов:
Местами , впрочем , и теперь живет . Куда епархиалки не добрались
10:54 10.01.2018
Даже по хорам церковным тогдашним и нынешним можно судить. Не было «испорченности «итальянщиной. Впрочем о нынешних приходских хорах вообще не могу говорить без «боли ». Епархиалки до того все убили, что порой даже диву даешься — здравствуйте, кастраты (до того все прилизано)….
Так было:
И так стало:
11:27 10.01.2018
aleksandr kyncevich 23798 (23798) писал (а) в ответ на :
> всё что связано с российским искусством, позаимствовано у запада, > своё у вас только народное творчество
Поспешу Вас разочаровать. Мальчиков в русских церковных хорах у нас не кастрировали
И Запад еще даже петь толком не умел, когда у нас уже школа своя существовала. Так что обтекайте ступайте с миром
> Helgram (Helgram) писал (а) в ответ на сообщение:
>> стоп. я ни понял. а что — Хворостовский — это не русская вокальная школа?
>
> > > Хворостовский яркий представитель итальянской школы.
И кто же из итальянцев его учил? И стал бы с «итальянской манерой» Хворостовского заморачиваться Свиридов, который до мозга костей был русским человеком и русским композитором.
11:43 10.01.2018
Постулат (postulat) писал (а) в ответ на :
> И кто же из итальянцев его учил?
Учился он у Иофель, если память мне не изменяет.
Постулат (postulat) писал (а) в ответ на :
> И стал бы с «итальянской манерой» Хворостовского заморачиваться Свиридов
Вы что-то никто никак не поймете, что я пока что только о технике говорю …. Хорошо, Дмитрий Хворостовский русский певец с итальянской школой пения. Так устроит?
ЗЫ Я ничуть не хочу " умалять " достоинства исполнителей этой школы ( сам из нее ), я говорю о том, что ушло.
> Постулат (postulat) писал (а) в ответ на сообщение:
>> И кто же из итальянцев его учил?
> > Учился он у Иофель, если память мне не изменяет. > > Постулат (postulat) писал (а) в ответ на сообщение:
>> И стал бы с «итальянской манерой» Хворостовского заморачиваться Свиридов
> > Вы что-то никто никак не поймете, что я пока что только о технике говорю …. > Хорошо, Дмитрий Хворостовский русский певец с итальянской школой пения. Так устроит? >
> > ЗЫ > Я ничуть не хочу «умалять «достоинства исполнителей этой школы (сам из нее), я говорю о том, что ушло.
Я без придирок спрашиваю: как можно петь в той школе пения, которую ты не прошел?
12:05 10.01.2018
Постулат (postulat) писал (а) в ответ на :
> Я без придирок спрашиваю: как можно петь в той школе пения, которую ты не прошел?
Точнее можно?
Теперь сплошь и рядом принят эталонный звук. За эталон, как правило, принимается итальянская школа. Если я правильно понял твой вопрос.
12:10 10.01.2018
Постигающий (NIGDEON) писал (а) в ответ на :
> Я регулярно слышу, как поют монголоиды, тюрки (среди них живу), как они пытаются подражать итальянским, русским тенорам, учатся в консерватории <nobr>и т. п.</nobr> Вы думаете я не слышу особый «генетический оттенок» в их голосе?
Интересно, Лхасаран Линховоин кому подражал? Хотя генетический оттенок у него был гениальным. По мне лучший Кончак и Борис Годунов, да и Мельник ого-го.
> Постулат (postulat) писал (а) в ответ на сообщение:
>> Я без придирок спрашиваю: как можно петь в той школе пения, которую ты не прошел?
> > Точнее можно? >
> Теперь сплошь и рядом принят эталонный звук. > За эталон, как правило, принимается итальянская школа. > Если я правильно понял твой вопрос.
Эталонным является язык, на котором написана опера. Почему музыку «Руслана и Людмилы» любители бельканто сразу же назвали кучерской? А разве можно петь эталонное бельканто, наложенное на «кучерскую» музыку? Если бы Вагнер своим могучим примером не бросил вызов итальянской гегемонии, опера оставалась бы беднее и однообразней.
12:25 10.01.2018
Постулат (postulat) писал (а) в ответ на :
> Интересно, Лхасаран Линховоин кому подражал?
Я очень мало его слышал. На Михайлова голосом похож, сейчас только что прослушал.
12:32 10.01.2018
Antimment (125784) писал (а) в ответ на :
> Постулат (postulat) писал (а) в ответ на сообщение:
>> Интересно, Лхасаран Линховоин кому подражал?
> > Я очень мало его слышал. > На Михайлова голосом похож, сейчас только что прослушал.
Его заманивали в Большой, но он не пошел и остался в Улан-Удэ, поэтому широко не известен. Но голос имел мировой величины. Хотя, дело не только в голосе, а еще в драматическом таланте. Ведь у Шаляпина в соперниках были голоса покруче, но он брал именно драматизмом. В опере существует тонкая грань между техникой и подлинным драматизмом.
12:34 10.01.2018
Постулат (postulat) писал (а) в ответ на :
> Эталонным является язык, на котором написана опера.
Расскажи это профессорам на кафедре Анафеме предадут ….
Неужели не слышите никто разницы, как пели и как поют? Особую тембровую окраску, манеру …. Теперь, как раньше учили, уже никто не учит. Если голос мало мальски выходит за общепринятые нынче рамки, могут и профнепригодным признать.
